原创 迷某某 Mayoiga批评 2022-05-16 18:00 模板源
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#Mayoiga 114 #旅行杂记 514
一周以前，当我登上通往纳鸣村的大巴的时候，一定会想起抽到这个旅行景点免费周卡的那个晚上。因为当时的我没有想到，人生重来旅行团将充分展示一个道理，再庞大的故事构架，再精密的世界观设计，再用心的伏笔设置，也无法掩盖村内设施的不足与刻意把控结局对整个旅行体验造成的灾难性的影响。
在笔者评价一个旅游景点时，还是很少用如此激烈的语言来否认一个旅行团的，但这个旅行团可以说是冈田麿里为了满足自己想法，自负地去把控整个团的流程，而结果就是全面的拉胯。本旅行团的优点并不是完全没有，但如果说部分有问题的旅行团可能是是瑕不掩瑜，那么本团就是过多的瑕疵反而遮盖了优秀，使得一切显得儿戏与玩闹。
要说本旅行团的优点毫无疑问是没有强制购物消费，还有就是庞大的类似剧本杀的故事设定和几条故事线的反转与大胆的男主人公设定，男主人公一开始的彷徨无措和逆来顺受的性格，与其更加游离的人格自一开始就让人感觉很缺失自我，但是在整个故事推进的过程中，得知了男主人公性格之所以如此的原因是他自幼稚园开始便一直在母亲面前扮演着去世的双胞胎哥哥，并在父亲的配合下难以抽离，最后身边的人皆把他当他哥哥看待导致的，一切是可以理解的。因此他的这种性格也就从令人感叹变成了怜悯，男主人公自带的亚萨西的光环也就成为了一切故事推进的起因。可以说男主人公的彷徨在于是否做回自己，勇敢面对回归正常社会。但同时，剧本的推进也并不完全依赖于男主人公的行动，不如说本旅行团的剧本的男主人公反而正是在解救某人遗憾的加持下才成功回归的，因此这一大胆的群像设定，足以看出冈田麿里在剧本创作理念上是有想法的一个创作者。
但是这无法掩盖她在人生重来旅行团的剧本的情节的安排，故事的处理，甚至线索的铺陈上都堪称灾难的表现。
本旅行团剧本的所有线索的隐藏其实都用了种非常迷的方法，第一天给人的暗示是在光宗、飒人、买买还有真咲间会有感情戏。而中途插入的《倒霉透顶的河马》、光宗的南柯一梦又为故事定下悬疑的基调。诸如nanaki的存在、nanaki存在的意义、nanaki的真相等等，完全隐藏。连展开故事的男主人公都是不知道的，自然也没告诉我们这些游客，让游客与冈妈的信息完全不均等，这使得故事的叙述完全没有公平性，游客就像一个什么都不知道的人一样，只能被动的猜测推理，然后等待故事发展到一定程度，通过某些剧情告诉游客，虽然的确做到了揭开真相的目的，但问题在于剧本中的角色很迷，游客也很迷，真相的揭露更是迷，途中悬疑的味道竟然渐渐淡化，到最后，人际关系的发展、萌属性的展示、主线悬疑剧情乱成一团，人物个性的发展到一半就结束了，虎头蛇尾的。就如推理小说中有要求：“侦探不得根据小说中未向读者提示过的线索破案。”隐藏作为背景的信息来制造悬念，展现出的是创作者的高傲，这种方法无视了玩家的独立思考，是一种，你只需要按照我安排的道路理解就可以了的傲慢。
同样傲慢的还有所有的剧情，设定说变就变，nanaki说造就造，主意说改就改，嘴炮说放就放，原因就是，不这样的话游客就没有悬念了，我必须要强行制造悬念，必须要让你强行感觉很迷，然后在真相揭露的时候，你才会震惊，才会惊讶，才会感觉这些都是些什么鬼玩意，报了团的我真是傻逼。这是一种创作的无能和高傲，本质是创作者构建旅行团剧本的水平不够成熟，必须依靠这种方法来强行制造反转，制造迷惑，可以叫做为了反转而反转，为了悬念而悬念，为了迷而迷。
而如何设置悬念让人回味，在人生重来旅行团的剧本中也是有成功示范的，如旅行团的剧本的核心设定之一——人生重来也并没有理想的答案这一设置上又是极为成功的，关于主人公们回归社会以后是否真正能重新开始，或者重蹈覆辙，没有理想的答案。因此，旅行团的剧本结束后也并没有像套路那样放一下他们各自回归社会后是怎么生活的，而是以远去的大巴和集体歌结束：他们只是回去了自己的生活当中，我们对于跟我们不同的人们之后的生活不从得知，也没有想着去知道，只是继续自己应接不暇的人生。这一段的升华相当成功，但可惜这种升华在整部作品中只有寥寥几处。
角色完全为迷而服务是本作最大的问题之一，冈田麿里完全不尊重自己笔下的次要人物，她对次要人物行为的操纵，完全建立在自己对剧情的设计上，以及刻意想要营造的氛围中，众多配角在她的笔下，不是具有自主意识，活在另一个世界的真实人物，只是她为了实现自己构想的提线人偶。而且很多剧情没什么道理，几个主角演了好几天的心理阴影，其他几个配角们一通嘴炮就好了，所以那几个配角来是图啥？那两个军宅怎么解脱的也没注意到。那几个配角来难道是为了作死的吗？而且对于主线剧情的关系构建没有一丝一毫的影响，其他角色的故事线中的不仅没有太多背景设定的要素，甚至全部删除也不会对整个故事有哪怕一点点影响。
就算是在小春、真咲线，04为什么跟踪司机？08、09、11为什么派遣杰克冰结袭击各人？12为什么要强化nanaki？05想对光宗说什么？08坦白时，有多少是真话有哪些是谎言？这所有的事件都和众多穿插其中的剧情有着千丝万缕的联系，但在故事中依旧遮遮掩掩，语焉不详。纳鸣村本身到底是什么？飒人的强大的nanaki为什么会听人话？以及真咲为什么多次对事实避而不谈？这些对于解释其他角色的故事的走向同样是重要的背景，但在其他故事线中却没有任何解释，游客无法从中得知任何主线相关剧情，非要通过真咲线后才能解释其他线发生故事的原因。仿佛就在告诉游客，这个剧本里真正有意义的角色只有小春、真咲，其他线都没有意义，别游玩了可以直接在村招待所里睡觉。但即使如此，小春、真咲线也仅仅只能算是勉强合格，不算生硬，但依旧没什么出彩之处，如果不是后期剧情让光宗到纳鸣村解救众人，最终在解救真咲遗憾的加持下成功回归，真咲线的感情铺垫也会显得苍白无力。
那么既然其他角色线找不到有意义的信息，那我就安心体验女角色们的魅力吧。事实是根本就是做梦，其他角色的故事线羸弱无比，莫名其妙的想通了，莫名其妙的情感变化，处刑女渴望处刑，结成三人组成功掳走男主后，刑具都没上就让女主救走了，完全称得上莫名其妙。然后就是冈田麿里的为了让故事不死人而强行创作的无奈情节，经过了一趟自我寻找旅程，那么大家都真正有了自觉，自知，克服了过去吗？答案是NO！一，有些人希望回去，有些人希望留下，各有各异，每个人对于自己过去的接受都是需要时间的，而且，对于人来说，的确有始终无法接受的过去，心理创伤不可能全部都能有效地得到治愈。二，选择回去的人，真的都真正差不多克服了自己的心理创伤了吗？答案是不肯定，比如说眼镜，lovepon，二次元夫妇，以及一些大家说啥他们附和的人，从平时的言行和思考回路来看：多疑，被害妄想，混日子的思想差不多已经在他们的个性中根深蒂固。综观这个剧本，依然是以几个主要的人物的比较话题梗的心理创伤的解开而得以完满，剧本和分镜也决定了这终究只是一个小品团而已。或者旅行团组织者认为这样就可以了吧。
悬疑题材的群像剧，很讲究节奏和对话技巧。前者掌控整个剧本，后者用来角色塑造。而冈田麿里在这个人生重来剧本在这两点上，做得都不是很好。节奏感并不强烈，人物自身的矛盾凌驾与剧情冲突之上，让整个作品看起来就像一锅乱炖。她的所有剧情给游客感觉都是为了追求所谓的迷，设定什么的都不重要了，因为她自以为是的剧情设定就是为了让大家感觉很迷，这是一种带着浓浓自负的刻意为之，我为了让你猜不透结局，为了让你很迷，所以我刻意随便乱整，我就是要让你看完结局感觉自己是傻逼，就是让一切都很迷而且不死人。这种不死人的创作思路是可以，但错就错在，为了追求这种思路，她可以无视其他问题，强行用不合理的剧情来引导出这种结局。
而对于基础信息描写的缺失，和nanaki解释的缺乏，可以说贯穿了整部作品，甚至延伸到同系列主题公园《迷家-罪与罚-》上，该旅行团在企划时只给出了非常模糊笼统的概念，旅行团组织者开会商讨的结果只有一个大致的雏形——一个奇怪的旅行团，去了某处闭锁的空间……就连具体出场人数也是个未知数。但有一点可以肯定，剧中人处于极度的不确定与不安的氛围中。正如前文所言，这些故事都是些不明所以的迷到家的剧情。综观这个剧本，依然是以几个主要的人物的比较话题梗的心理创伤的解开而得以完满，剧本和分镜也决定了这终究只是一个小品团而已。或许旅行团组织者认为这样就可以了吧。
不过幸运的是，因为村长村支书和众多村民的持续不断的优质迷家文学创作，人生重来旅行团还是一直保持着一个不错的参团率。因此迷家文学创作在补充人生重来旅行团剧本的设定，完善剧情逻辑上，的确使得整个人生重来旅行团的参团率上升了一个台阶，但需要依靠迷家文学创作才能带动旅行团的参团率本身就是一件不应该的事。
很显然，剧本走向的不明确是本旅行团剧本叙事重心前后断裂的重要甚至说核心原因。我们知道实际上有不少动画也存在这样的情况，但是它们却并不会像本作一样夸张，我想这可能反而是由于主创们水平过高塑造得过于优秀导致的。如果抛开结果看这个创意的过程：更多的人数——填满巴士，以及“不确定与不安”——悬疑。这个变化显然没有问题，可是结果却是整体结构的崩溃。两个还算优秀的创意最终收束成一个轻飘飘的面对可以逃避也无妨的结局，即使是高度共情的观众也难以接受。
最后，还是要说，回顾正题，人生重来旅行团是如何表演它的主题的呢？被飒人卷入带进不知名的传奇村落纳鸣村遭遇自己无法面对的化身实体的心理创伤的光宗在一片迷雾中走出纳鸣村又为了村里认识的小女朋友的遭遇而回到纳鸣村帮助她，最后大家都有一个好的结局。可以推测这个故事的意图在于表现心理创伤者的不安恐惧与相互帮助走出困境。正常而言如果没有对该类事件有深入的了解或者一定的亲身经历很难进行共情并且把握故事的走向，而在水岛努作为一个成名于喜剧动画的著名监督来说更加不容易理解，这些问题还是无法掩饰的。
前文提到的为了感动而感动，为迷而迷的冈田麿里式剧情虽然仍就死性不改，但结尾光宗回到纳鸣村解救众人，最终在解救真咲遗憾的加持下成功回归这一剧情的处理还是较为优秀，且值得赞赏的。同时前文提到的冈田麿里为了剧情肆意将人物作为提线木偶操纵的问题依旧存在，甚至变本加厉，为了传递一种“逃避也未尝不可”的讯号传递一种“逃避也未尝不可”的讯号，结果却是整体结构的崩溃。与此相反，主题相近的《逃避可耻但有用》《学园孤岛》《失落的周末》在逃避与面对的抉择上更加明确，也更加的成功，或许表明观众更加期待编剧与监督的一个明确的回答。
笔者曾经在《Animage》上看到冈田麿里的这样一句话，“自己早就想挑战一下此类群像剧的写作，无奈受制于TV剧的篇幅，一直未尝如愿，而人生重来旅行团对她来说无疑是一个练笔的绝佳机会。因此当水岛提议增加人数时，可以说是正中她的下怀。”
而在笔者看来，冈田麿里在旅行团的剧本设定方面确实有着相当强的能力，但其致命问题在于，她对自己创造的人物和剧情缺乏尊重，这使得她笔下的人物和剧情都只能是按照她的想法演出迷到家的所谓本格悬疑。而一个旅行团让人感动的原因往往不是因为惊天地泣鬼神的剧情，而是那些虽然存在于日常生活中，但却富有真实感与生活气息的住宿条件和餐饮水平。
最后，笔者只能说人生重来旅行团是一个巨大的遗憾，如果仅游玩这个团，本团的问题和批评的点可以说不胜枚举，但因为较为出色的迷家文学创作，还是在相当程度上挽回了整个旅行团的参团率，但是正如这篇文章的题目所言，人生重来旅行团是一个创作者以自负的情绪为主导，自以为是创作出来的一个只能自我感动的充满遗憾的旅行团。
作者：迷某某
审核：大巴，河马
排版：巨大光宗
参考文献：
[1]果某某.《爱因斯坦携爱敬上》——自负与自以为是写成的自我感动.[EB/OL]2022.05.16
https://mp.weixin.qq.com/s/04Nx1fnwlU1Q9jfS23cFjw
[2].izumi.心之迷途-冈田麿里谈《迷家》脚本.[EB/OL]2016.07.13
http://anitama.cn/article/e189aec697948173 （备份）
[3].mocona.《迷家-マヨイガ-》专题——超硬核心理剧？.[EB/OL]2018.06.01
https://zhuanlan.zhihu.com/p/36956379
[4]逆淚.我为什么会追完《迷家》.[EB/OL]2016.06.17
https://bgm.tv/blog/273229
[5].谷戻り.《迷家》观后感.[EB/OL]2016.06.18
https://bgm.tv/blog/273236
[6].bgm.tv@165527.一趟寻找自我旅程的脑洞扩大化.[EB/OL]2016.06.18
https://bgm.tv/blog/273233
[7]白鸟ACG.光宗简介. [EB/OL]2021.10.21
https://www.bnacg.com/dmrw/14731.html